温柔又无奈的女婿

作者: 影视影评  发布:2019-08-31

这段时间,凤凰台也在播放溥仪的生平
溥仪以及监狱工作人员在这两部片子里的性格特点是恰好相反的
在《末代皇帝》里,溥仪的形象显然是得到维护得到肯定的
而监狱的审查人员则被描画成心中充满仇恨对人性没有关怀
这两片子没能还原历史的真相,让人感觉没劲

怀着一种压抑的心情看完《末代皇帝》,淡淡的苦涩的。心中始终挥之不去的是紫禁城上的阴云,是对溥仪一生命运的同情,也是对近代中国命运的同情。有句话说的好“中国没有历史,只有轮回。”在历史的大潮中,我反而觉得溥仪就像是海上的浮木,他想摆脱命运,他想支上一支风帆逆风前行,却无奈,海浪太大。在那个年代,多方势力各自称霸,站在他的立场上想,他没办法改变什么。只能顺从历史给他安排的命运,他的出生,注定就会是一个悲剧。
回到电影本身,我觉得这部片子算得上前无古人,也能算的上后无来者。真的看不出来是1987年拍的,也真的不愧获了那么多奥斯卡奖。故宫为其提供场地进行拍摄,而且片中很多在我们看来有点讽刺中国的部分竟然都被完整的保存下来了。也许现在广电早就给删的一点不剩了吧。
电影开头的音乐特别的经典,很早以前就听过了,不过才知道是这部片子里的。听着音乐,很有在紫禁城中漫步的感觉,有轻快,但是还有一点沉重。初看时,很不适应一群朱翎长袍的中国人讲着略显蹩脚的英语。而且宫女太监的化妆很特别,非常有老照片的感觉,不像现在很多宫廷剧衣着都光鲜亮丽的。电影中整个服饰很暗淡,体现出皇宫中的种种压抑。妃子的妆都画的特别重,尤其是慈禧一出现的时候,感觉整个就是一个女鬼,但是真的和照片蛮像的。
片子的叙事角度非常棒,片中共出现3次“open the door”。电影开头写溥仪作为战犯被关入监狱,在审判时对他生平的种种回忆。第一次“open the door"是在火车站的卫生间里,溥仪要自杀,被监狱长官给拦下来。我特别喜欢里面割腕自杀的部分,看着鲜血慢慢渗进水里,感觉镜头给拍出了美感。这时候他的心里应该是孤独而绝望的,他不知道前方等待他的是什么,也许内心还是有着皇帝的尊严,他不想做囚犯。接下来,便是回忆小时候。让人看来不免唏嘘,中间很多部分都记不清了,印象深刻的是当他了皇帝后,自己的亲生父母不能相见。唯有奶娘阿嬷陪在身边。他还只是个孩子,虽说众星捧月,但始终没有真正的快乐。而最终阿嬷也被送走了,我记得那个深深的巷子,孩子不停奔跑的身影。孩子渐渐长大,而这一天,他的亲生母亲去世了。十三岁的溥仪平静的说“我母亲今天死了吧”。然后他推着自行车走遍皇宫的每一个门,朱红庞大的门。门外是匆忙的市集,褴褛的乞丐,玩耍的孩子。他想出去,门却在恭敬的侍卫手上怦然关闭。门外有他的母亲,他的模糊的短暂童年,有他遥远而又触手可及的世界。他绝望,叫着:“open the door”。他像一个“傻子”被身边的人欺骗着,愚弄着。没人告诉他,墙外发生着怎样的变化。就像是观众早都散了,只剩戏子孤零零站在台上,他在给谁唱?当真相来临,他愤怒着斥责身边的人,可是又能怎样,袁世凯最终攻进了紫禁城。之后他去了天津的张公馆,再到满洲国。他一生当了三次皇帝,从世袭到张勋复辟,再到伪满州国。他不停的扮演着各种傀儡,从一个牢笼走进另一个牢笼。被别人操纵着,愚弄着。对于日本人,的确溥仪他是有着自己的不得已。之前历史教科书上关于他的故事一带而过,我对他浅显的印象是卖国贼。但是在影片中,我们也看到了他的抗争,他希望平等,我们看到了他在国会上的怒吼,可是无济于事。最终当文秀和他离婚,婉容被日本人送走。他在雪地上狂奔,他身边已经没有一个亲人了。大门又一次应声关上,他爱不爱婉容已经不重要了,重要的是他身边最后的,仅有的爱他的人,走了。“open the door”这一次,他绝望了。
之后是日本投降,新中国诞生。等待他的命运便是囚禁。和监狱长官的这份友情是珍贵的。它超越了政治,所以更加纯粹。当溥仪服刑期满时,1967年,终于他走出了监狱的大门。从紫禁城到天津再到伪满洲国,最后到新中国的监狱里。他早已不是那个坐在龙椅上的小皇帝了,他一生盼望着自由,这一刻,真的得到了吗?1967年,正是动荡的年代。接下来的片段是在中国很少见到的,有关文革的片段。而当溥仪看到曾经的监狱长官被批斗的时候,内心应该有太多的不解和无奈吧。当然我也是第一次在电影里看到忠字舞,内心的感觉真的是复杂的。
最后一幕应该是感人至深的。夕阳西下,此时溥仪已经年迈。他买了一张故宫的门票。此时他的心中应该有很多的感慨吧,命运无情的嘲弄了他,如今他又回来了。这里的一草一木曾经是那么的熟悉,他跨过了护栏,小心翼翼的弓着腰,驼着背,一步一步的走着。看着太和殿上的龙椅,蹑手蹑脚的爬上去。这时一个小孩子叫住了他。“你是谁?为什么在这?”“我是中国末代的皇帝。”“那你怎么证明?”溥仪沿着台阶爬了上去,坐在了龙椅上。他脸上露出了孩子般的笑容,从龙椅后摸出了一个蛐蛐罐子。那正是他登基的时候,一个大臣送给他的。他轻轻地打开罐子,蛐蛐爬了出来。也许他就像这蛐蛐,被禁锢了半个多世纪,而这一刻,门开了,他也获得了真正的自由。
“世界那么小,小到我们就像生活在巨大的玻璃缸里,透明的世界,我们彼此遇见。世界那么大,大得有些地方,我们一辈子也无法到达。我们抬头仰望天空,时间向后退去,白云向前飞去。历史是很玄妙的东西,我们在门内,时间在门外流过,不留任何痕迹。我们一直在向门外张望,希望能看到永恒,结果,什么都无法预知。我们只是在盲目的行走,无法主宰什么。”所以这部片子真真正正的让人感觉到了在历史长河中的无力感。历史的背后,是我们碌碌的背影。我们坚信着我们在创造着历史,其实,我们一直在沿着历史给予我们的轨迹向前走着,无法抵抗。我们总以为我们看清了历史,其实,我们只是在门内无助得向外张望。身在历史中,我们无法知晓什么。我们不知道的还有太多太多,就像我们的历史也不过是政治的工具。所以历史不过是一家之言的事实,而不是真相。
     
     
     
     
     
     
      2012.9.1

之前因为太困,前半部分看着看着睡着了,今天终于补完了。说一点直接感受。首先想说男主真的太棒了!在这个电影之前,我对溥仪其实并没有什么深刻的印象,但是看了电影之后,觉得溥仪就应该是这个样子啊!青年时期一人之上的气势,以及被关进监狱后获释后身上的平和都演绎的特别完美。尤其是贯穿始终的温柔和无奈感。语气多数是慢吞吞的,但是在从日本回来宣布要进行独立平等的谈判时,眼神从坚定到犹豫到失落,语气从抑扬顿挫到生气到最后的迟疑,都演绎得十分到位。

在历史问题上,中立绝对是一个难题,所以值得追求

然后是叙事方面,从溥仪的日常可看出他眼中的背景更迭。到最后都快忘记他是个傀儡政权的领袖了,直到播放他在监狱里看到全国抗战以及东北病毒试验的情景,才把这个大时代交代的更加立体和宏观,从而走出了溥仪的视角。我觉得这样的叙事十分巧妙。从溥仪视角作为故事线是毋庸置疑的,毕竟片子叫做末代皇帝,而同时又可以比较宏观的看到大时代的发展,确实十分必要。

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