【必赢棋牌】天神下凡,这回你还想玩什么

作者: 影视影评  发布:2019-09-19

《阿凡达》的上映果然找到了国内影评人的一阵骚动。卡梅隆这次玩的3d画面开始让很多人想象电影的未来将何去何从。好莱坞自然也是赚够了腰包。光从剧情上来讲,阿凡达仍旧是没有走出好莱坞经典编剧模式。但是这次好莱坞显然把人们的注意力转移到了他的技术创新上。我有时候会觉得好莱坞到底给电影业带来了什么?那些反好莱坞的导演又是真那么想的。但是毫无疑问的一点就是:无论人们对于它的责难有多么深刻,好莱坞仍然是美国电影一面不倒的旗帜。
其实任何一部好莱坞大片都可以象阿凡达一样卖座,只要他们拥有和阿一样的技术。这部电影的成功完全在于他的技术创新。但是这里我并不想谈技术问题。卡梅隆显然在他的电影中放入了许多多元化解释的元素,但是值得一提的是:我认为这次导演关注到了一种反美思潮。卡梅隆想表达的一点是一种文化侵略以及对于美国文化侵略的一种反思。但是我比较疑问的一点是:这位导演用反霸权文化的姿态进入了中国市场,但是他宣扬的仍然是霸权文化的一部分。
我不知道这是否是导演矛盾的一部分,阿凡达的故事其实就是美国文化入侵其他民族的故事。今天我们在喝可口可乐,吃麦当劳,看好莱坞大片的同时是否又想到了这背后的隐喻。是否我们还能在关心一下中国人民土生土长的鸡汤。很显然我们已经忘记了,至少是我门在持麦当劳的时候忘记了,这就是美国的大众文化,不同于欧洲,不同于其他的任何国家,我要你知道我,并爱上我,并不觉得你爱上我,而且还离不开我。
纵观现代的好莱坞大片:《变形金刚二》在中国恶评如潮,票房突破了4亿。《2012》的北美好评仅百分之二十九,中国票房还是突破4亿。现在阿凡达来了,美国人这次又带着他们的高级武器挑战了,但是很显然我们的大刀长矛是无法阻挡的,因为我们已经缺少不了好莱坞了。
反思一下我们中国的本土电影到底问题出在哪里,是真的所谓的体制问题还是中国人缺少想象力?我想都不是,或者都有道理。原来在一批第五代导演的带领下中国电影似乎已经走出困境了,但是他们接着犯得接二连三的错误让人无法忍受。那行,中国电影都这样了,我们还是去看好莱坞吧。
中国不是没有好的电影人才,我一直记得《红高粱》《黄土地》《霸王别姬》这些气壮山河的电影诗歌,但是我认为这些艺术家太不符责任了,他们太低估中国人民的欣赏能力了。这正是我们需要向别人学习的。至少大部分外国导演都很负责任。我认为如果中国导演仍然痴迷于《三枪》这样的电影中国电影就完了,我们需要一个警示者。
阿凡达的名利双收是必然的,我们都很能理解为什么好莱坞的电影永远这么叫座,我承认他们很多的电影是精神鸦片。但是至少每次我们都可以看到多人眼球的东西。中国的艺术家是否能都像阿凡达这样反抗一把哪?我们就不能真正举起我们的大刀长矛挑战一次好莱坞的权威吗?我觉得我们能做到。

         最近全世界正掀起一股全民观影热潮,无论是资深影迷还是普通观众,全都着了魔似的争相涌进电影院,只为一睹《阿凡达》的真容。
     对于《阿凡达》,我并没有太多想说的因为讨论它的人实在太多了。《阿凡达》的影响力已不仅限于电影本身,它已上升到一种文化现象的高度。在这个娱乐至死的年代,人类在不断追求物质享受的同时,也极尽所能的去追求精神上的享受。而电影,作为一种通过声音,影像传递信息的载体,它更容易让人接受,在它诞生的一个多世纪里极大的丰富了我们的精神文化世界,电影也在这一过程中不断完善,进步。种种成就当然离不开那些电影工作者的辛勤耕耘。
    《阿凡达》的导演詹姆斯·卡梅隆便是其中的佼佼者。从《终结者》中逼真恐怖的金属骨骼机器人,《终结者2》里出现影史上第一个全CG角色,《深渊》中水下拍摄技术的突破,再到如今整部片子都充斥着高科技的《阿凡达》,让我们不得不被卡梅隆在电影技术革新之路上的探索精神所折服。自《泰坦尼克号》后,卡梅隆便一头扎进《阿凡达》的制作中,这一干就是十二载,听说还有两年半的时间仅完成了几个镜头。如此苛刻,只为等待技术的成熟助其制作一部真正称得上具有划时代意义的伟大影片。十二年磨一剑,如今卡梅隆做到了,他没有让翘首以盼了许久的影迷失望,携着他的心血之作《阿凡达》完美回归,全世界都为之疯狂,拜倒在他所创造的梦幻国度之下。5亿美元的打造,又将单片制作成本提升到了一个难以企及的新高度,不断被刷新的票房纪录直逼它十二年前那部《泰坦尼克号》所创下的全球18亿美元的票房神话。
     无论超越与否,票房榜冠,亚的头衔已收入囊中,他无愧于“电影之王”的称号。《阿凡达》所要探讨的无非就是侵略,反抗侵略;掠夺,反抗掠夺。显然,导演是在借此影射美国政府当下在全球推行的霸权主义与强权政治。我个人则将影片理解为一场发生在外太空的“西进运动”。纳威人其实就是翻版印第安人,资源开发公司则是美国政府。影片也涉及到一些关于种族、信仰等敏感问题,本人并非研究此类领域的专家,也不必多谈。《阿凡达》的内容其实很俗、很浅,看过凯文·科斯特纳自导自演的那部经典西部片《与狼共舞》的观众应该很清楚,《阿凡达》实则披上了科幻外套的《与狼共舞》罢了。即便是外表大于内涵,也不影响其在技术成面上成为一部优秀而伟大的片子。我们将期待着卡梅隆今后为我们带来更为惊艳、震撼的电影。
     中国导演陆川在看完《阿凡达》后感慨:“这是中国电影人的一次集体完败!”我个人认为连完败都谈不上。中国的电影技术落后美国至少二十年,现在中国所谓的大片充其量只够好莱坞B级片的水准。中国电影落后的还有一个重要原因是电影缺乏创意。好的创意是拍好一部电影的关键所在,也是该国电影产业长期良性发展的不竭动力。直接原因是技术,根本原因则是创意。遗憾的是我们二者都缺。中国电影人不得不开始思考:中国电影的未来究竟在哪里?或许,好莱坞的成功,有值得我们借鉴的地方。相较中国足球而言,中国电影还是前途光明的!

崇尚完美主义的卡梅隆被同事形容为技术偏执狂,但他的偏执加速了电影技术的进化,进而带动了电影工业的扩张。

好在3D电影的蓬勃发展,将观众从蓝光影碟机和投影仪面前重新拉回了电影院,从这点上来说,盗版将难有立足之地。

所谓3D是指三维图形,相对于2D平面图形而言;所谓IMAX(Image Maximum),是一种巨型屏幕电影放映系统,相对于普通影院而言,IMAX拥有更高的画面解析度和更好的音响效果。

原文地址:

虽然这是理想状态下的数字计算,但3D银幕的辉煌“钱景”已越来越明显。

“大的电影公司的管理者也是金融家,他们对于电影技术创新的风险有自己的商业判断。”愿意承担投资风险,又有背后的产业支持,“好莱坞的电影技术创新因此持续不断。”

《天神下凡》!

詹姆斯·卡梅隆是少有的特技设计出身的导演之一。他从“B级片宗师”罗杰·卡曼(Roger Corman)那里得到了人生第一份电影方面的工作——为1980年的影片《星空大战》(Battle Beyond the Stars)制作特技模型。

“《阿凡达》志在树立电影工业的新标准,可能引爆整个商业电影市场的更新换代。”肖永亮对本报记者表示。

《阿凡达》的问世让IMAX巨幕影院也看到了更多的市场前景。到目前为止,中国大陆的IMAX银幕数量(含在建)只有十几块,北京有3块,而上海能够放映商业电影的IMAX巨幕只有1块。

与卡梅隆创建的数字领域(Digital Domain)公司齐名的,还有《星球大战》导演乔治·卢卡斯创建的工业光魔(ILM)公司,《指环王》导演彼得·杰克逊创建的维塔数字(WetaDigital)公司,这些公司依靠电影特效技术,打造出无数个好莱坞的票房神话,改写了电影工业的生产标准。

以去年的3D电影《地心历险记》为例,它的国内总票房达到了6900万人民币。这6900万,仅仅是80多块3D银幕创造的,平均每块银幕能获得86万的票房;相比而言,票房达到3.2亿的《赤壁(上)》,在全国4000多块普通银幕上映,平均每块银幕的票房只有8万元,3D银幕的平均票房是普通银幕的 10 倍。

本报记者 周扬

“一个出类拔萃的科学家、冒险家、发明家和艺术家的混合体”,这是好莱坞对其的形容。

2009年初,中国大陆一共只有80多块3D银幕;到了8月,这个数字变成330多;而据《阿凡达》的出品方福克斯公司介绍,截至该片上映前,中国内地的3D银幕数量已经增长到730块以上,比一年前增加了8倍多。

穿着普通的黑色西服和蓝色衬衫,留着一头乱蓬蓬的白发,在《阿凡达》上映之前,身高188厘米、55岁的卡梅隆以这样的形象出现在中国。

现任北京师范大学艺术与传媒学院副院长的肖,曾经和詹姆斯·卡梅隆产生过交集。票房奇迹《泰坦尼克号》动用了众多特效公司,Bluesky是其中主要的“承包商”。1996年,肖永亮正好是Bluesky的总工程师。

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