非线性的艺术,首刷感受

作者: 影视影评  发布:2019-10-05

《降临》:一方面,影片有一条解读外星语言的主线,好比绘画和摄影作品中主体的轮廓,而另一方面,又有一条穿插在主线各个缝隙之间的暗线,用语义、符号学去填满和佐证非线性时间的逻辑关系,这部分内容相当于主体的暗部细节,而决定作品品质的往往是这一部分的雕琢程度,关于这一部分,需要极其缜密的推敲、理论支撑和精密设定,能看到哪一步可能取决于观众自己,这样的手法也许并不新奇,但影片出色的摄影和配乐让整个线性和非线性的过程都充满了仪式感,某些时刻,仿佛神明降临,带着神秘而又伟大的启示。纵然如此,影片的关键情节,关于阻止中国动武的部分,有些过于简单,甚至草率到缺乏基本的说服力,还有那蹩脚的中文,让人出戏。《降临》谈不上多么优秀,但颇具仪式感的观影体验仍十分难忘。

10分,简直惊艳! 本片是继《降临》之后维伦纽瓦又一部科幻作品,整体基调和《降临》有些类似,但又很好地继承了前作的特点。 节奏,一个字,慢!但慢并不是贬义,电影里那种未来废土文化杂糅着人与复制人之间的哲学思想在这种慢节奏里放大并深化,还产生了一种悬疑效果,再搭配精致的画面让全片充满了质感。 画面,我甚至有了些底气地说明年奥斯卡最佳视觉效果和最佳摄影可以收入囊中。前作由于年代技术条件的原因,全片画面偏暗,而导演也是利用了这一条件将画面的光影处理得精细得当。新作由于技术的成熟画面得到了质的提升,构图、布景、色彩、光影美轮美奂,目不胜收。 音效,本片的音效直接让我想起了去年的《降临》,也毕竟是一个导演,本片音效由寂寞大神操刀,充满了很强的仪式感,庄重、压抑且肃穆,既然《降临》能拿最佳音效,那本片又未尝不可呢? 叙事,本片故事不难理解,全篇采用线性叙事,观众跟随着主角的视角发现一个又一个的线索,逐渐发现事情的真相,这是主线。而导演又很巧妙地安排了一条小支线,虽然小但也引起了很多思考,人造人和人工智能谈了一场人类的恋爱,这种情感到底是人类制造的还是复制人自身产生的,这种类似的思考潜存在主线当中,直接引起了核心的觉醒,那就是复制人对自身价值的认知。 影片最后以一种安静的方式结尾,说到这我更对前作的结尾印象深刻。前作里,复制人罗伊手擎白鸽,在暴雨之中、在生命的最后一刻,如吟诗一般对银翼杀手里克倾诉出作为复制人对生命的渴望,这一段虽然是在电影里,但充满了话剧般的舞台表现力,将复制人的无奈一字一字地刻在你的心里。 最后,观影忠告:一定要看前作!本片不是爆米花电影!有2D看2D!有IMAX看IMAX! 最最后,附上前作里复制人罗伊的精彩独白: “I've...seen things you people wouldn't believe.Attack ships on fire off the shoulder of Orion.I watched C beams......glitter in the dark near the Tannhauser Gate.All those...moment will be lost...in...time...like...tears...in the rain.Time to die. ”

这是一部我等了很久才出现的电影,从主题和品质上来来讲,《降临》和诺兰的《星际穿越》一样,都是关于时间与爱的作品。《降临》本身采用的回环叙事,配合影片中外星人跨越时间的思维方式,让影片有了一种惊人的整体感,完成度之高实在是令人叹服。

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千万别因为看似冷酷生涩的海报就错过这部温暖的电影,事实上,影片虽然披着类似《2001太空漫游》的外衣,但其内容却是理性与感性的结合,以理性制造感性生存的空间。在一系列哲学高度的出色科幻情节之后,迎来的是一种最直接最温暖的感动。

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如果仅仅将《降临》看做是一部烧脑科幻,那就太狭隘了。“注定失去孩子的母亲在与来地球帮助人类的外星人交流的同时,逐步打开心结,接受命运”的故事,其核心终究是母女情。影片以生下注定早夭的孩子开始,以生下注定早夭的孩子告终,时间线形成了一个完整的回环,正如同影片中那些外星人的圆圈文字一样:无论从哪个方向阅读都可以。

而关于影片中外星人来地球究竟是要做什么,在这里留个悬念,大家可以留到电影中自行寻找答案。现在的观众对科幻作品的审美越来越倾向于“经得起推敲”,尤其在诺兰的《星际穿越》,华人科幻小说神作《三体》之后,如何合理塑造“宇宙超级文明”成为了科幻创作者们一个共同的命题。然而《降临》通过核心原理的诠释,完美展现了这一切:对于外星人来讲,时间的概念是不同的,对他们来讲,可以看到自己生命的每一个时刻,每一个节点,甚至预知未来。这种对时间的意识跨越,造就了一个近乎全知全能的种族,而这样的种族究竟是敌是友,还是需要观众们自己去找答案。

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